无限流的元宇宙的(《三体》失约暑期档，32部备案剧拉开科幻大会战的序幕)

2022年8月26日刊 | 总第2975期

暑期档步入尾声，之前预热许久的《三体》终究没有如约而至。

对一些剧迷来说，这多少有些遗憾。电影《外太空的莫扎特》《独行月球》和《明日战记》接连上映，综艺《不要回答》探访未来，结果气氛都烘托起来了，第一科幻大IP《三体》的剧集却失约了。

与这两年主旋律电影和主旋律剧“两开花”不同，科幻剧没能和科幻电影形成对仗。前段时间热播的《天才基本法》，也和大众常规认知中的科幻剧有一定偏差。

当话题剧失灵，硬核叙事屡掀热潮时，国产科幻剧能不能趁势支棱起来？在降本增效的大环境下，技术和资金占用两头重的科幻剧还能不能迎来出头之日？

近日，广电总局公布了今年6月的新剧备案情况，接下来科幻剧的走势已大致明朗。

资料冰冷枯燥，但往往能反映趋势。梳理之后可以发现，上半年科幻剧备案与去年同期相比，数量略有增长。一些由于政策、市场等因素产生的延宕效应，也开始显现出来。

热点、高点和痛点

整体来看，上半年备案的科幻剧有四个特点值得注意：

首先，从去年下半年尤其是第四季度开始，科幻终于像一个类型而非元素了。

过去相当长的一段时期内，国产影视创作的幻想题材一直是玄幻、魔幻、奇幻的天下，但在备案时，这些类型大多被装进了“科幻”的类型筐中，网络电影更是如此，就算是怪兽片都被当成了科幻片。因此，每年备案的数量明明不少，但市面上真正的科幻影视并不多。

《球状闪电》《太空芯纪元》《变人》《飞向火星》《异星生存指南》……起码单从剧名上看，科幻像是占据了主导地位，变得硬核了。

其次，紧跟社会潮流和创作风向，包括元宇宙、虚拟现实、无限流等。

比如《元宇宙之恋》《元乐园》《迷失元宇宙》，似乎就给出了“元宇宙”在影视剧中的N种书写方式；《苏醒的虚拟世界》《我的零号男友》《幕后大玩家》等作品则有着“虚拟现实”的基因；《无限世界之起源》从剧名就透露了无限流的设定和IP谋划。

这类剧集用未来故事反映当下热点，也算是科幻题材的一大意趣了。

第三，西南地区已成科幻剧的出产热土。

《蜀道》由成都火星归来影视文化传媒备案，其新颖之处在于，2086年的科考队闯入了仍处在1986年生活水平的蜀道，等同于未来人走进了我们的过去。

《结界》由四川博画传媒备案，《无声告白》由重庆易传影视传媒备案，《飞向火星》由四川雨和浪花影业备案，《异星生存指南》由重庆秀鼎文化备案……

四川成都不仅是著名科幻杂志《科幻世界》的故乡，还是2023年第81届世界科幻大会的举办城市，继2007年日本横滨之后，世界科幻大会第二次落户亚洲。

“四川是中国地理上的洼地，却是中国科幻的高地。”四川省科普作家协会理事长吴显奎的这句评价所言非虚。从文学到口号到产业，成都作为中国的“科幻之都”，似乎正持续在科幻剧上发力，且让这股创作热情影响到了西南周边。

最后，备案的三十几部科幻剧中，能明确查到IP源头的仅有两部。一是由刘慈欣同名小说改编的《球状闪电》，二是由王晋康同名小说改编的《黄金的魔力》。

《球状闪电》作为陈思诚科幻系列作品布局的重要一步，在其执导的《外太空的莫扎特》失利后显得更加关键；《黄金的魔力》原作讲述的是盗贼利用“时间机器”通过时间转换，避开戒备森严的守卫，前往金库盗取黄金的故事。

作为一个特殊的类型，科幻剧恐怕比任何一个题材都要依赖IP，哪怕是编剧人才众多的美国，也常常要向科幻作家求购故事或创意。

而备案的科幻剧中仅有两部与主流的科幻作家发生联系，其余如《带着系统谈恋爱》更像是网文中的系统文，《超时空护卫队》与特摄儿童片有些类似。此前，有不少科幻作家明确表示过“影视圈既不懂科幻，也不尊重科幻”。

这或许意味着，科幻剧的创作与主流科幻作品依然保持着某种距离，反而是网文中的未来奇幻类小说既有更广阔的受众，也容易被包装成科幻进行IP售卖。这是热爱科幻剧的受众所不愿见到的，也是中国科幻剧应当避免走的歧路。

破局和困局

破局的重任被寄托在《三体》《球状闪电》《火星孤儿》《群星闪耀时》等几名种子选手身上。

《三体》虽然千呼万唤未出来，但人们的期待值反而与日俱增。从发布第一款预告被吐槽，到第二款预告出来后的赞美之词，《三体》每一次物料的发布都能引起巨大的关注。

《三体》三部曲中的第一部涉及到沉重的历史和现实，而这些敏感情节又恰恰是整个故事的缘起，非常关键，难以修改，这使得很多人对剧版《三体》的完成度产生了疑虑，尤其在Netflix版《三体》的拍摄启动后，疑虑甚至变成了焦虑。

在大多数人看来，Netflix几乎启用了全西方演员的阵容，瞬间丧失了原著的味道，而且怕是在故事呈现上也没安好心。

于是，腾讯视频版《三体》不但代表着国产科幻剧崛起的希望，某种程度上还承担了“护土”之重任。在它的豆瓣短评中，有一条获得了较多的点赞——“就算烂，也要烂在国内。”

熟悉刘慈欣作品的人常说，“如果没有《球状闪电》，就不会有后来的《三体》。”

在《三体》中，面对几百年后三体舰队的威胁，地球启动了“面壁者计划”，打算用计谋对抗三体人。其中一位面壁者意图在决战来临前使用“球状闪电”武器对地球舰队发动自毁式攻击使其量子化，然后再用不死的量子幽灵反抗三体舰队。

其中，“球状闪电”武器正是出自小说《球状闪电》。除此之外，《三体》中智子的设定，也与《球状闪电》中宇宙观察者的形象极为相似。

同题材大制作同期对垒是视频平台的传统，尽管爱奇艺的《球状闪电》IP影响力要逊于《三体》，但改编为剧后市场潜力也不可小觑。

出现在今年芒果TV片单的《火星孤儿》讲述的是一群热血少年拯救地球的故事，虽是青春叙事，但完全抛弃了爱情元素，剧中的很多设定和概念都有理可依，有据可循。

芒果TV的另一部科幻剧《群星闪耀时》同样非常硬核，它的编剧、导演章笛沙是电影《疯狂的外星人》的制片人和文学策划，还是《侍神令》的故事策划以及科幻喜剧电影《透明侠侣》的编剧、导演，有着丰富的科幻类型创作经验。

这几部剧，主打的都是硬科幻，在视觉和技术层面颇具挑战，它们的背后都有视频平台的支持，倘若能够成功，未必就不能掀起中国科幻剧集的热潮。

与之相对应的是，在上半年备案的三十几部科幻剧中，鲜有头部剧集制作公司的身影。

跟风是影视创作的常态，但科幻是一个需要提前谋篇布局的类型，像《火星孤儿》的制片人陈炼在启动项目前，先学习了两年科幻电影的工业制片流程，才敢上马。

前不久的北影节论坛上，也有影视公司表示要在未来两年内用虚拟拍摄技术完成电影拍摄，说白了就是要进行技术练兵，别人会的我也得会。剧集制作公司或许在这一点上走得慢了一些。

从拍摄和成本控制的角度来看，科幻剧实际上也错过了最佳试错时机。前两年，正是虚拟拍摄技术在国内兴起的时候，一些主打“科技”的影视基地为了吸引剧组，打响名号，为剧组提供了最优厚的补贴政策，影棚甚至半租半送，大大降低了拍摄成本。如今，优惠政策逐步退潮，科幻题材的拍摄想像以前一样省钱，已经很难了。

结语

去年9月，国产科幻网络电影短时间内在荧屏上迎来井喷，从《火星灾变》到《太空群落》再到《重启地球》，当它们出现在小屏上时，已经很少有人吐槽特效了。或者说，人们对出现在荧屏上的特效要求远低于银幕。

但是，随着同质化创作现象越来越严重，人们对荧屏上故事的要求某种程度上又超过了银幕。

一言以蔽之，观众太需要耳目一新的故事了，而科幻则是一个绝佳土壤。

在优酷的谈话节目《不要回答》中，贾樟柯讲了著名导演奥逊·威尔斯在电台的一段经历，说威尔斯当时做了一档广播剧《火星入侵》，由于做得太过逼真，有120万人信以为真，带着枪开车出逃，造成了交通拥堵。

不用特效，甚至不用画面，仅用声音，奥逊·威尔斯就让人看到了科幻故事的冲击力。

这种冲击力，恰恰是当下的国产剧最需要的。

【文/许心强】

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